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标题：Todo ha sido un sueño: el origen de Origen y la construcción del mind-game film definitivo.
其他标题：Everything has been a dream: The inception of Inception and the construction of the definitive mindgame film.
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作者：Jordi Revert
期刊名称：L'Atalante
印刷版ISSN：1885-3730
电子版ISSN：2340-6992
出版年度：2013
期号：15
页码：50-57
摘要：En 2010, la pel·lícula Inception , de Christopher Nolan, es va convertir en la quarta pel·lícula més taquillera de l'any a nivell mundial i tot un fenomen que va encendre intensos debats entre el públic i la crítica al voltant de l'originalitat i complexitat dels seus plantejaments. La cinta de Nolan, que narrava el colp perfecte d'un sofisticat grup de lladres que actuen dins dels somnis —infiltrant així una trama de heist film dins d’un context oníric i mental—, es convertia en l'expressió última i la perfecta il·lustració de la terminologia mind-game film , encunyada per Thomas Elsaesser, les bases de la qual eren posades a prova en una trama que transcorria en diferents nivells mentals. El propòsit d'aquest article és desentranyar en quina manera el film de Nolan s'ajusta o obliga a revisar les tesis defeses per Elsaesser, i al mateix temps escometre les fonts de les quals beu un projecte amb una genealogia que ens porta al Paprika de Yasutaka Tsutsui i la seua adaptació cinematogràfica de la mà de Satoshi Kon, o a les narratives laberíntiques i dislocades de Jorge Luis Borges.↓En 2010, la película Origen , de Christopher Nolan, se convirtió en la cuarta película más taquillera del año a nivel mundial y todo un fenómeno que encendió intensos debates entre el público y la crítica alrededor de la originalidad y complejidad de sus planteamientos. La cinta de Nolan, que narraba el golpe perfecto de un sofisticado grupo de ladrones que actúan dentro de los sueños —infiltrando así una trama de heist film dentro en un contexto onírico y mental—, se convertía en la expresión última y perfecta ilustración de la terminología mind-game film , acuñada por Thomas Elsaesser y cuyas bases eran puestas a prueba en una trama que transcurría en distintos niveles mentales. El propósito de este artículo es desentrañar en qué manera el film de Nolan se ajusta u obliga a revisar las tesis defendidas por Elsaesser, y al mismo tiempo acometer las fuentes de las que bebe un proyecto cuya genealogía nos lleva al Paprika de Yasutaka Tsutsui y su adaptación cinematográfica de la mano de Satoshi Kon, o a las narrativas laberínticas y dislocadas de Jorge Luis Borges.
其他摘要：In 2010, Christopher Nolan’s Inception became that year’s worldwide fourth highest-grossing film, and a phenomenon that set passionate discussions between audiences and critics, about its originality and complexity. Nolan’s film, about the perfect heist by a group of sophisticated thieves acting inside dreams —thus setting a heist film’s plot within a mind context—, became the ultimate and perfect expression of the terminology mind-game film , coined by Thomas Elsaesser, of which its grounds were tested in a plot taking place in different mind levels. The purpose of this essay is to figure out the way Nolan’s film fits or obliges to revise the theories uphold by Elsaesser, and at the same time to look for the sources of the project, which brings us to Yasutaka Tsutsui’s Paprika and the Satoshi Kon’s film adaptation, or Jorge Luis Borges’ dislocated and labyrinthic narratives.
关键词：mind-game film;narratives dislocades;Inception;somnis;influències;Jorge Luis Borges;Paprika;Yasutaka Tsutsui;Mind-game film;narrativas dislocadas;Origen;sueños;influencias;Jorge Luis Borges;Paprika;Yasutaka Tsutsui
其他关键词：Mind-game film;dislocated narratives;Inception;dreams;influences;Jorge Luis Borges;Paprika;Yasutaka Tsutsui